Daniel Mesguich, habitué à monter des textes de répertoire, s’attaque à une œuvre majeure du théâtre contemporain, déjà devenue un classique : Trahisons, du dramaturge et prix Nobel de littérature anglais Harold Pinter, écrite en 1978. Elle met en scène Emma, qui a trompé son mari Robert avec le meilleur ami de ce dernier, Jerry. Dans une suite de courts tableaux à la fois réalistes et pleins d’humour, Pinter aborde la figure triangulaire de la femme, du mari et de l’amant sous un angle avant tout psychologique, décortiquant la succession de « micro-trahisons » qui détruisent une histoire d’amour.

À travers une construction à la chronologie inversée qui permet de « remonter » dans le temps, le spectateur réalise que, comme dans les tragédies, tout était écrit. Marquée par le poids des non-dits, des mensonges, des malentendus, Trahisons offre aux comédiens des finesses et des subtilités de jeu infinies. Et, en posant en permanence la question de la frontière entre le vrai et le faux, interroge le théâtre lui-même.